三、從制作工藝鑒別

　　紫砂器是傳統(tǒng)手工藝制品，明代有以模板做裝飾的工藝，晚清有以模具做局部的辦法，從20世紀50年代末開始出現了整壺使用模具的現象，到現在，為了追求產量，更是普遍使用模具。模具做的壺不是不能用，日常喝茶沒有問題。但是從手工藝品的角度來說，其藝術價值有所折扣。因為模具做的壺大小一致，失去了手工藝的獨特個性。

　　紫砂草創(chuàng)期，制壺工具簡單，過程也粗略，所以現在很多人說老壺怎么那么粗陋。其實，任何工藝發(fā)展都要經歷由粗到精的過程，紫砂壺也一樣。隨著工具的增多，制作日益精細，清代壺就做得比明代壺優(yōu)雅許多。一把老壺的優(yōu)劣，作者功力占了絕大部分，圓器是否氣韻飽滿，筋紋器是否勻稱和諧，方器是否挺括利落，花器是否惟妙惟肖，不同類型的紫砂壺有不同的考量標準。例如我們欣賞清嘉道年間女陶藝家楊鳳年的梅段壺，只能用盡善盡美來形容。

　　四、從裝飾手法鑒別

　　紫砂器的裝飾手法多種多樣，但這么多裝飾手法并不是在紫砂器一出現就有了的，它是在紫砂器發(fā)展不同時期先后產生的，因此從紫砂器上的裝飾也可以辨別一件紫砂器是古老的還是現代的。

　　明代的紫砂器裝飾有印花、宜均等工藝，絞泥裝飾也出現了，但從存世的古壺來看，這種工藝并未普及。明末清初，流行雕刻、貼花、塑花、泥繪?，m瑯彩、粉彩裝飾不會早于清康熙朝，因為琺瑯彩在那個時代才開始在中國出現，而粉彩器最為多見的是雍正朝。錫包壺則不會早于嘉慶，因為創(chuàng)制錫包壺的朱石梅是嘉道年間人。

　　清末至民國時期，紫砂器上流行陶刻。此外，在明清兩代的外銷壺中，還有在壺上鑲嵌金屬和將壺身拋光的手法，這種形式的紫砂器多銷往海外，在國內較為少見。