以傳統(tǒng)款式合歡壺為例，歷史上該壺的成型方法通常是先用泥制作一個虛砣(古稱盔頭)，實際就是一個陽模，用這個虛砣把泥片虛出兩個碗狀，然后用脂泥對合粘接，形成一個如兩碗相合的壺身主體，加口， 加圈足，接嘴把，做蓋子后完成合歡壺的制作，而如今只是改用石膏制作出上下兩個陰模，來完成壺身主體制作。古今相比兩把合歡壺除去所用模子有陰陽之分外，其他沒有任何區(qū)別，難道過去用陽模做可稱全手工，現(xiàn)在用陰模制作就不是全手工壺了嗎?

　　半手工壺與全手工壺的概念，不僅是外界受到誤導(dǎo)，實際上業(yè)內(nèi)也存在較大的誤區(qū)，比較有意思是，感覺到有一種看似有理實際卻很沒有道理的傾向：在制壺過程中凡是與石膏粘邊，通常會北理解成不是手工壺，用其他輔助工具則無關(guān)，舉個例子，筋瓤壺的蓋子，比方是做八瓣平蓋板，用兩種方法，一種是先打塊泥片用直尺圓規(guī)等在泥片上畫出八瓣蓋板形狀，切出蓋板樣后反復(fù)比較修正，確認無誤后用此作母模，用石膏澆鑄出個蓋板陰模，實際制作用泥片在陰模中按出一個蓋板模樣，在此基礎(chǔ)上精加工，以此達到每個蓋板較一致;另一種做法是用數(shù)控機床制作出一塊不銹鋼蓋板樣(以前國內(nèi)機床不夠先進，據(jù)說有拿到海外加工的)。

　　實際制作時，照此蓋板樣切就是了，作壺口也是用線切割機床制好樣板。兩種方法，一種是手工憑肉眼制作出石膏蓋板樣，另一種是用數(shù)控機床制作出不銹鋼蓋板樣，這兩種方法誰更接近全手工，其實很清楚，但現(xiàn)實中往往用不銹鋼蓋板的偏要強調(diào)只有自己的才是“全手工”。

　　記得最初接觸紫沙，對宜興紫砂壺成型一竅不通，看人家做壺覺得很有趣，向車間里做壺的老大媽借來泥塊，搭子，拍子，竹膀皮刀等土制工具，象模象樣地算好了尺寸，裁了幾塊泥片，鑲了一把方壺——是一把標準的全手工壺，憑自己的一點小聰明在壺體上刻了一些裝飾圖案，效果居然不錯，一臺商從窗前走過看到此壺，即當向廠長提出五百元購買[后因燒成后把稍略有裂痕以三百元成交]，并要求批量訂購。說這些并不是想說筆者有多少紫砂天賦，而是要說明所謂全手工并不神秘，制作過程也不是特別重要，整體效果才是根本;事實上紫砂不管是哪種成型方法，只要不是特別笨的人，學(xué)上三兩年，制作的基本技巧都應(yīng)該會掌握，其后的進步則就要*作者自身的修煉了。

　　話說開來，實際決定一把紫砂壺的價值，不但制作過程并不重要，甚至這把壺的整體效果或壺的品質(zhì)也只能是構(gòu)成其價值的基礎(chǔ)，從長遠看，作者本身的學(xué)養(yǎng)和品質(zhì)才是決定這把壺的價值的根本因素。